设计杂志排版时，北京杂志排版设计公司的专业人员已经达到立体的效果。不过杂志排版设计师和缴费者重视的是杂志排版的立体感。

　　一、 开本

　　书籍的开本也是一种语言。作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。恰当开本的设计能带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。比如，小开本表现了设计者对读者衣袋书包空间的体贴，大开本为读者的藏籍和礼品增添几分高雅和气派窄开本的书显得俏，宽开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。东京地铁里的一大景观就是众多的日本人都在埋头读书，读得最多的，就是口袋书，日本人称之为“文库书”。还有一个更大的好处是价廉，更多的人都能买得起。小有小的方便，大有大的气派。开本除了大小之外，还有形状区分。

　　二、材质

　　现代书籍装帧的一个显著特点就是材料化，用于书籍装帧的材料不仅有纸材，还有塑料、金属、木材、织物、皮革等。各种材料的质感、色彩、肌理能表现不同的个性和特点。

　　三、书脊与书口

　　书是个六面体，封面封底的展示面积最大，是装帧设计的重点，其它面的面积比较小，又在侧面，常常容易被忽视。但是从书的立体形态的完整性来看，侧面却是不可以缺少的组成部分。在书柜有限的陈列空间里，书脊的重要性甚至超过了封面。《梅兰芳全传》一书可以说是书口设计的经典之作。该书利用特殊的印刷工艺使书口朝左右不同方向弯曲时，分别呈现梅兰芳的生活照和戏剧照，巧妙地反映了梅兰芳戏剧舞台和人生舞台两部分。书口虽然展示面小，却是大有文章可做。我见过一本乐谱书，每页书的外侧边都被刻意裁剪成不规则的齿状，象被撕过一样，有一种作旧的感觉。参差的边线和书内跳动的音符相呼应，显得生动而和谐。周到、个性的书脊和书口设计能为书添彩，而且无论如何放置，都能展示书籍的内涵。

　　四、 空间感、层次感

　　北京杂志排版设计公司的立体区别于平面的魅力就在空间感和层次感上。现代书籍常用的塑造空间感、层次感的方法

　　有以下几种：

　　1、挖切。

　　北京杂志排版设计公司书籍装帧不管封面外壳用什么材质，内页通常还是以纸张为主。纸张是平面的东西，只有通过堆叠挖切才能变成立体的。巧妙地利用纸张的这一特性，可以给原本平淡无奇的书带来一些新奇的视角。对书籍封面开窗挖孔来产生空间层次感已经是很常见的手法了，现在有一些书籍在内页也做起了文章。图8是一本介绍玩具的书，外表看起来和普通书没有两样，打开后却是另有一番天地，内页通过对一定厚度的纸张进行挖切，嵌入了一把玩具手枪。在这里，书是玩具手枪的包装，而玩具手枪又丰富了书的内容，拿掉枪后，枪型的洞槽依然使书显得与众不同，空间感极强。同样是挖切，又是完全不同的感觉。它在单张页面上开窗，翻动时透出底下页面的颜色和图形，使单一的平面上又生出了一个层次。第六届全国书籍装帧金奖作品《小红人的故事》也是采取的这个方法，直接在红色封面上剪刻出小红人，虽然衬在同样是红色的底纸上，因为空间层次的关系，小红人依然显得非常突出，体现着丰厚的民间文化色彩。

　　2、叠加。

　　北京杂志排版设计公司通过附加另外的东西而使书籍突破平面感，加强立体化。比如有的书籍仿清代服装效果，用实物盘扣来固定函盒有的书籍用夸张而突出的金属螺钉来装订有的书籍在厚纸板制的封面上用另外的材质如皮革或金属镶嵌等，这些都属于叠加的办法，目的是使平面化的封面产生立体的效果。我还看到一个范例，是在内页添加粘贴一个可以折叠压平的纸制结构，合上页面，看不出什么特别，打开被粘贴的那页，由于结构牵扯，里面预先粘好的一个纸制笔筒瞬间跃于纸上，很意外且很有趣味性，让人不得不为设计者的创新赞叹。

　　3、肌理化。

　　肌理化是一种可以触摸得到的立体形态。因为装帧材料的可塑性，北京杂志排版设计公司常常可以在一定的空间内，制造某种肌理化效果。模压成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我们见得最多的就是印刷工艺中的击凸。击凸主要是对纸材，而金属的封面往往要模压成型或者腐蚀雕刻等，木质的多用雕刻形式。《朱熹榜书千字文》，这是吕敬人先生的装帧设计作品。封函将一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然后以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形态。

　　在设计杂志时，北京杂志排版设计公司的设计立体效果有开本，材质，书脊与书口，空间感、层次感等顺序来设计出来的效果。所以北京杂志排版设计公司的杂志排版设计追好的宣传小伙的杂志设计公司。